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標題: 中日CG交流協會會長：中國動畫應制播分離 [打印本頁]

作者: Dominic6256 時間: 2010-3-9 01:21 標題: 中日CG交流協會會長：中國動畫應制播分離

中漫網訊「喜羊羊」的回報率太低？昨日的主題論壇「全球文化產業發展報告」上，日中CG文化交流協會會長、JCs中國公司董事長大島景宏為中國國產動畫片「叫屈」。他建議中國動漫學習日本製片與製作分離，風險分散的運作機制，這樣可以保證動畫製作人在接受訂單後就能預先領到製作費，不會無米而炊。

　　「在日本通常將製片與製作的職責分開，一部生動有趣的作品不僅需要導演等動畫人的精心製作，還需要職業製片人的完美運作才能成功。」大島景宏稱。

　　日本動漫製作人都是有了「米」才開始創作的。大島景宏說，一部動畫片除了編導、繪製、配音、剪輯等生產環節之外，更需要有企劃、資金籌劃、市場運作、法務財務等一整套的「製片」機制。在日本通常將製片與製作的職責分開，一部生動有趣的作品不僅需要導演等動畫人的精心製作，還需要職業製片人的完美運作才能成功。

　　製片與製作的分離，使製作方不用承擔市場的風險。「我們日本的動畫人能夠專心致志，越做越好、越來越專業，做成世界第一。」

　　據介紹，動畫片的出資方通常是大公司，它們以廣告費的形式拿出資金。一個30分鐘的節目去掉7—8分鐘CM廣告時間，就需要吸引觀眾眼球的好節目，所以長篇連續動畫片必不可少。

　　除了大財團投資，社會募集基金也是渠道之一。特別是一些有名的導演，採用社會集資，設立SPC(特別目的公司)方式，通過將作品的著作權設定成金融信託商品，從一般企業、金融機構、機構投資家、個人投資家等多種渠道調動資金。

　　談到日本動畫人，大島景宏講了一個新趨勢———「網絡動畫和動畫人越來越走紅」，他將此歸結為「網絡動畫的點擊數正在趕上和超過以往的影院動畫、電視動畫和OVA的觀眾數」。

　　2006年，「日本媒體藝術100選」採用了網絡投票的方式評選，動畫作品被投票名列第一的，是一部名不見經傳作者的Flash動畫作品《柔弱的坦克》，居然超過了有名的《口袋怪物(Pokemon)》。

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